清雍正画珐琅天球式冠架档案

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藏品名称：清雍正画珐琅天球式冠架

所在藏馆：北京故宫

估价价格：馆藏文物，暂无估价。

文物来源：清宫旧藏。

文物类别：珐琅

藏品年代：清雍正

材质：画珐琅

功能：冠架

款识：雍正年制

尺寸：通高38.7厘米，球径14.2厘米，座底径16.7厘米

清雍正画珐琅天球式冠架档案：

冠架铜胎，由冠伞、梃手、底座三部分组成。球形冠伞为水银玻璃质，下承画珐琅碗式托，瓶式柱梃手，覆盘式底座，下置紫檀木座。自碗式珐琅托至覆盘式底座分别以黄、黑、白、蓝等色珐琅为地，绘饰彩色缠枝花卉、勾莲、牡丹、堆花、缠枝莲纹。梃柱中间蓝色方框内署“雍正年制”仿宋体款。

冠架，清代也称帽架，是用以放置冠帽的器具，为宫廷日常生活用器，有玉、漆、木、瓷等多种质地。此件画珐琅天球式冠架是雍正年间创制的。雍正朝的金属珐琅器制作在康熙朝的基础上得到了进一步的发展。据朱家溍选编的《养心殿造办处史料辑览》第一辑记载，雍正六年（1728年）“七月十二日据圆明园来帖内称……新增珐琅料：软白色、秋香色、淡松绿色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色，以上共九样”，这对于雍正朝乃至清代珐琅器的生产制造起到了非常重要的作用。其中用黑色珐琅作地色，表面绘饰图案花纹，从而形成一种貌似退光漆之艺术效果的画珐琅器，是雍正时期画珐琅工艺的一个重要特征。

扩展阅读：

画珐琅：金属胎珐琅工艺之一。作法是先在红铜胎上涂白珐琅，入窑烧结后，在其平滑的表面以各色珐琅料及金绘画图案，再经焙烧而成。这种工艺晚于錾胎和掐丝珐琅，是清康熙年间（1662—1722年）在欧洲画珐琅工艺的影响下烧制成功的。

珐琅：珐琅，又称“佛郎”“法蓝”“琺瑯”，是一外来语的音译词。珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。

天球：人们为了研究天体在天空中的位置和运动，引进了一个假想的圆球：它的球心就是观测者所处位置，它的半径无穷大，这个圆球称作天球。地球以外的天体在天球上都有各自的投影，人们在说明天体位置和运动的时候，可以把天体的投影看成是它们本身。地球的自转轴无限延长，同天球球面相交于两点，这称作天极，即南天极和北天极。地球的赤道平面无限扩大，同天球相交的大圆称作天赤道。有了天极和天赤道，天球就有了它自己的经线和纬线。

紫檀木：紫檀木是世界上最名贵的木材之一，主要产于南北回归线之间的热带、亚热带地区，我国广东、云南等地有少量出产。其木质坚硬，体重，入水即沉，没有疤痕，呈紫黑色。紫檀木生长缓慢，非数百年不能成材，故极珍贵。紫檀木的纹理纤细浮动，变化无穷，其色调深沉，显得稳重、大方、美观。《博物要览》称：“新者色红，旧者色紫，有蟹爪纹，新者以水浸之，可染物。”我国古代使用紫檀木制作器物历史悠久，东汉末年已见于记载，唐代宫廷中亦有使用紫檀木的记载。至明代，紫檀木更是受到皇家的宠爱。清代，紫檀木大量进入宫廷中，为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料，同时一些富商大贾之家也多使用名贵的紫檀木制造家具及生活用品。

缠枝：中国传统装饰花纹之一。所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架，枝叶相互缠绕，构成四方连续或二方连续的图案，统一中寓变化。有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样。

花卉：古建筑彩画绘画的一种题材。清代中期之前多画绿叶子花卉，清代晚期画黑叶子花卉。

勾莲：景德镇窑生产的明清瓷器上经常采用的一种图案。常见于青花、彩瓷上，是把单独的花朵以勾线连结起来，构成具有多变的形式活泼或具图案效果的纹饰。

缠枝莲：中国传统装饰花纹形式之一。其绘花朵上下周转，枝叶相互缠绕成图案形式，有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹等。以莲花为主题者，称缠枝莲。莲花是随佛教的传入而在中国的工艺品上流行开的。魏晋南北朝时佛教艺术在中国大为盛行，莲花便作为佛的象征而广泛出现在中国的工艺品上。南北朝时瓷器上的莲花瓣装饰十分普遍，成为这一时期瓷器装饰的标志性的纹样。此后，莲花就成为瓷器装饰中最普遍的纹样之一。

圆明园：圆明园位于北京市海淀区东部，占地约350万平方米，由圆明、长春、万春三园组成。始建于康熙四十八年（1709年），雍正、乾隆年间陆续扩建，至乾隆三十五年（1770年）基本建成。嘉庆、道光、咸丰时有所增建，前后历时150余年，终于建成了一个包括140余所宫殿楼阁、100多处秀丽景致的宏伟的皇家园林。咸丰十年（1860年）第二次鸦片战争中被英法联军焚毁。

退光漆：黑漆经加工所产生的一种光泽效果。其作法是用生漆经过反复曝晒成为熟漆，再将熟漆髹饰在器物上经打磨退光而成。其特点是光彩内敛，乌黑发亮。

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