20050624国宝档案视频和笔记:胡笳十八拍(下),李唐,文姬归汉

本页提供2005年6月24日cctv4国宝档案视频和要点笔记，主题是胡笳十八拍(下)，主要介绍有关胡笳十八拍的内容赏析等内容。鉴宝档案提供国宝档案节目视频全集的在线观看、主要内容介绍（节目要点文字笔记）和图片预览等内容。

本期《国宝档案》节目特邀收藏鉴赏专家是：李燕

蔡文姬被掳匈奴十二年，终于盼到了要回到故乡中原的这一天，可是此时的蔡文姬又面对着在胡地对她恩重如山、情深意切的丈夫左贤王，还有她的两个未长大成人的亲生骨肉。

而这幅宋代名画《胡笳十八拍》又是如何表现这段离别之情的呢？

回到故土是蔡文姬此生最大的夙愿，但是回乡之日，便是她与丈夫孩子别离之日。《胡笳十八拍》在第十三拍中着重描述了这一生死离别场景，也使这幅画的故事情节达到最高潮。

李唐选用塞外土岭为背景，迷蒙的远山营造出萧索的景象。到处展现着浓郁的离愁别绪。

在人物的处理上，李唐很注重细节，人物的纹路线条在重彩渲染下，蕴藏着遒劲的曲折变化，无论是主要人物，还是配角、车马，全都精巧真切。

我们可以想象一下当时的情景……

驼车已经整装待发，蔡文姬说不清是悲是喜，只觉得柔肠寸断，别死生离-----在汉使的催促下，蔡文姬在恍惚中登车而去，在辚辚车轮的转动中，12年的生活，点点滴滴注入心头，蔡文姬感慨万千、泪如雨下。

在台北故宫还收藏着一幅画名为《文姬归汉》，作者是南宋画家陈居中，这幅画也是以蔡文姬告别亲人这一段场景为题的作品。

《文姬归汉》这幅画在构图上把主体人物蔡文姬和左贤王等人画的较大，借助强烈的对比和烘托，使主题更加鲜明生动。

相比较而言，李唐的《胡笳十八拍》是以一拍一画的连环画方式表达，从第一拍蔡文姬被匈奴人掳走，到最后一拍蔡文姬离别骨肉重返故乡长安，使蔡文姬的整个坎坷命运的故事情节完整形象地表达出来，是一幅气势恢宏的长篇悲壮史诗画卷。

在第十八拍中，蔡文姬离别骨肉回到故乡家中，庭院仍旧是12年前被掳时的庭院，院内妇女们忙着迎接蔡文姬，门外大家在高兴地交谈、歇息，整幅画作首尾呼应，非常完整。

李唐注重写实，他以其精炼而又细腻多变的笔法，将《胡笳十八拍》中宋人与匈奴人的生活习俗、穿着、器具、马匹等无不描绘精确，画中的蔡文姬更是生动传神，其殷殷凄凄之状，仿佛呼之欲出。

《胡笳十八拍》以连环画的方式讲述故事，更能增添作品动人的内涵。诗画相配，图文并茂，章节段落分明，使观者对每幅画的意思皆能一目了然。

南宋皇帝赵构亲笔书写的唐人诗作配上李唐精致的绘画，珠联璧合，这幅名画《胡笳十八拍》可谓不可多得的国宝。

如今，在南京博物馆、吉林博物馆都藏有不同时期不同版本的《文姬归汉》画卷，而《胡笳十八拍》则保存在台北故宫博物院，虽然经过数番补缀，但仍保留有十八拍的全部情节，色彩绚丽，笔法细腻写实，是具有很高历史价值和艺术价值的国宝。

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