20041012国宝档案视频和笔记:富春山居图,真假鉴定,沈周,乾隆

本期cctv4国宝档案视频主题是富春山居图（中），主要介绍沈周收藏富春山居图和丢失的故事，第二幅富春山居图的出现过程，假富春山居图被乾隆皇帝收藏，真富春山居图的当代鉴定故事等内容。《国宝档案》栏目提供本期节目视频全集的在线观看、主要内容介绍（节目要点文字笔记）和图片预览。

说到第二幅《富春山居图》，就不能不提到一个人的名字，他就是明代著名书画家沈周。自从黄公望的《富春山居图》问世起，它就成为人们争相收藏的对象。

不知传了多少人，到了明成化年间，《富春山居图》传到著名画家沈周手里。

自从得到这件宝贝，沈周就爱不释手，把它挂在墙上反反复复的欣赏，看着看着，就看出了点问题。也许您会问，难道画是假的不成？不，画是黄公望的真迹，但画上却没有名人题跋。题跋，就是在画面上题字，于是，沈周还想请别人为画题跋。一时的非分想法让沈周冲昏了头，他根本没有想到，像这样的珍宝，藏都要藏在最隐蔽的地方，怎么能大张旗鼓的张扬呢？果不其然，当沈周把画交给一位朋友题跋时，就出了事。

那个朋友的儿子见画画得这么好，就产生了歹念，把画偷偷卖掉，还愣说画是被人偷了。沈周拖捶胸顿足，放声大哭，可是后悔已经晚矣。千辛万苦弄到手的《富春山居图》如今只剩下留在头脑中的记忆了。沈周不愧是大画家，愣是凭借着记忆背摹了一幅《富春山居图》。

被沈周丢失的《富春山居图》犹如石沉大海，在相当长的时间里没有消息。后来它又出现了，被明代大画家董其昌收藏。董其昌晚年又把它卖给了吴洪裕的爷爷，吴洪裕继承了《富春山居图》，才出现了临终焚画殉葬的遗嘱，吴子文火中救画的一幕。

潘深亮（故宫博物院研究员）：专家怎么鉴定这两幅画是一幅画呢？鉴别一幅画的真假，最根本的东西就是个人风格，他的风格是不是一样？这两个画就是一样的风格，用笔比较超脱，比较写意。在这种风格上面，用笔的方法上面，它是一致的。根据记载，黄公望他的《富春山居图》在明代的时候曾经被火焚过，后来发现这两幅画都有这个痕迹存在，火烧的痕迹，这就是实物的证据。

由于黄公望的《富春山居图》太出名，明清画家都争相临摹。除了沈周背摹的那幅《富春山居图》外，有据可查的临摹本还有十余幅。

清乾隆年间，不知由何人临摹的一幅《富春山居图》和真迹《富春山居图》先后流入清宫，又上演了一场真假画卷之争。

故事从1745年开始，那一年一幅《富春山居图》被征入宫。乾隆皇帝见到后爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出来欣赏，并且在六米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺。没想到，就在这幅《富春山居图》进入皇宫的第二年，也就是1746年，地方官员又呈上了另外一幅《富春山居图》。

当然，在先后进入皇宫的两幅《富春山居图》中一幅是真，一幅是假，可是两幅画实在是太像了，真假难分。不知出于什么原因，乾隆皇帝认定先进宫的那一幅，也就是他在上面赋诗题词的那一幅是黄公望的真迹，后来者的是临摹品。由于后来者画得实在是太好了，简直到了以假乱真的程度，乾隆皇帝不忍心丢弃，也把它收入内府收藏。

在其后的一百多年间，一直没有人怀疑乾隆皇帝的鉴定，直到清朝灭亡后，学者们才提出了疑义，认为被乾隆皇帝鉴定为假画的那幅《富春山居图》才是黄公望的真迹。

理由是，那幅《富春山居图》是半截画，有明显的火烧和修补的痕迹，与历史记载相吻合。经过两岸专家反复鉴定，到上世纪七十年代才最终确认，被乾隆皇帝鉴定为真迹的是假画，被乾隆皇帝鉴定为假画的才是真迹《富春山居图》的后半段《无用师卷》。

不知为什么，假画《富春山居图》竟然蒙骗过了宫廷鉴别家的眼睛，就连天下第一收藏家的乾隆皇帝也没能辨别出真伪，把假画当真，细心珍藏，在6米长卷的空白处几乎填满了御书和藏印，成为一大奇观。而真迹《富春山居图》却被打入冷宫，冷落在了一边。真迹《富春山居图》居然蒙受了不白之冤，被打入冷宫长达二百年，但是却因错得福，没有被皇帝在画面上题词赋诗，加盖玉玺，从而完成好保持了原画的风貌。

抗战胜利后，国民党政府将大批故宫文物运到台湾，真、假《富春山居图》也随之去了台湾，如今它们都珍藏在台北市的中山博物馆，也就是人们常说的台北故宫博物院里。有人会问，真迹《富春山居图》的后半段现在在台湾，那么画的前半部分，也就是被后人称为《剩山图》的那部分又藏在哪里呢？

《剩山图》经历了曲折的传承，1956年被浙江博物馆收藏，成为浙江博物馆的镇馆之宝。

经历了种种磨难和长久分离之后，真迹《富春山居图》终于有了下落，前半段珍藏在浙江博物馆，后半段珍藏在台湾故宫博物院，一条浅浅的海峡，又把它们隔开了，人们期盼着有一天能看到黄公望的《富春山居图》的全貌，这一天，会来到吗？

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