20170316华豫之门视频和笔记:爵杯,花觚,鼎,盘螭纹,饕餮纹,蟠虺纹

本页提供2017年3月16日河南卫视《华豫之门》视频在线观看和重点文字笔记，鉴定专家和估价专家对清早期青花瓷砖、西周早期青铜爵杯、清代早期花觚、宋代木造像等藏品进行了鉴定和估价。鉴宝档案提供《华豫之门》视频全集的在线观看和主要内容介绍（节目要点笔记）。

清早期青花瓷砖

图：清早期青花瓷砖

我们现在的瓷砖很大，那时候瓷砖没有这么大的，这是跟烧造的原因有关系，瓷砖跟瓷板都是我们在古代就开始有了，特别是明清两代。但是它有厚薄的区别，瓷板一般都比较薄，砖一般要比较厚。这就涉及到烧造的工艺问题，如果越是厚的话，这东西就越难烧，因为它烧不透，毕竟只有瓷器是唯一不可掌控的，火好一点，烧出来的东西可能好一点，火差一点，一窑就全部报废了，这也是瓷器的魅力所在。

那时候永乐皇帝，为了纪念他的妈妈和父亲，在南京，造了一座大报恩寺，里面有一座琉璃塔，当时的琉璃塔有差不多近八十米高，从造好以后，一直到被毁于战乱，一直是全中国最高的一个标志建筑，里面的确有确切的记载，烧造了永宣的瓷砖，就是用在这个里面。

一般明代早期的瓷砖，有几个特点：

第一： 小、砖很厚的，那时候烧不出来五十乘五十， 八十乘八十，那时候烧不出来的。

第二个：非常规整、横平竖直、胎很细，从这些青料和胎质我们可以判断，这件东西确实是明代早期的青花瓷砖真品。

西周早期青铜爵杯

图：西周早期青铜爵杯

摸拿青铜器的时候一定要注意：如果是真品的话，它历经两三千年的历史，胎体虽然是金属的，可是两三千年以后它的胎体会由于严重的失铜，会变糠，就像骨头变酥，拿的时候，像爵杯这边有一个鋬，这个鋬是薄薄的，就是青铜器这个鋬，虽然是让你端着用的，可是作为古董的青铜爵杯，拿的时候并不是端它，应该一只手握住，另一只手托它的底部，端起来，握紧了，握实了，需要赏看的话旋转着进行仔细地观赏，在博物馆培训是标准的，应该是两只肘着桌面，再轻轻放下，这样就会避免爵杯的足是尖尖的，这个尖部更容易失铜，如果放在硬物上，你拿着一顿，尖部、腿部受大损伤的话，那个尖肯定受伤这是一定的。

作为青铜器，大家作为收藏初步的爱好者，应该是先注意它的铸造工艺，学习基础的铸造工艺以及每个历史时代，它背景所牵扯的纹饰、器形，这些信息以外，它的锈蚀地子是关卡，以及锈蚀的特征，这个特征与不同的地理区域会生成什么样的皮子。

作为这只鸭蛋绿色的皮子，由于这个区域特征，它的特点是失铜较重，表面皮子会容易脱落，硬度会较软，这也是造假者容易仿制的一种皮子。这只爵杯原来的修复者把你流这个地方，皮壳修的很好，可是爆皮的地方，他为什么没有进行修复？这说明他很专业。

为什么说这种皮子容易仿制？一旦你全部的用化学胶，把它皮子做得可以几乎看不出来的话，那么它更像假的，说明修复者有经验的，是把口给你留住，把你不太影响它美观的鉴定口留住，这个鉴定口如果青铜器上有毛病，拿这个毛病点作为鉴定点使用，通过它身上的脱皮的现象，脱皮以后露及胎体，这个胎体历经两千多年的侵蚀，它的失铜状态是造假者无法仿制到绝对到位的。

那它这里面这个把里面有铭文，是它的族徽，第一个族徽偏旁由于看不太清楚，第二个、第三个是父癸，这个铭文内容大致说的是就是主人为其已故的父亲癸而制作的，就是这是他放在祖庙里的礼器。通过仔细观察，它是一只西周早期的青铜爵杯真品无疑！

清代早期花觚

图：清代早期花觚

花觚明代也会有，但是明代跟清代的花觚，造型上是不同的，到了明末清初的时候，撇口像个喇叭口一样，很直就下来了，一般像这种肚子大起来的话，变成圆的话，这件东西一定是乾隆往后面走的，就是说它的上限只能是乾隆。

纹饰也有它的一个时代特点，上面画的人物，首先看到高大挺拔，而且非常传神，一个时代有一个时代的风格，矾红一定要颜色深而且有一种油性的感觉，绿彩一定要透亮而且很均匀，这上面就能够看到绿彩非常的透亮，而且矾红颜色像个枣皮一样，颜色深，油性非常足这些都是清代早期的共同特点。所以这件东西由这些标准的特点，来衡量的话，这件东西应该是清代早期的一件真品。

战国时期青铜鼎

图：战国时期青铜鼎

从西周晚期到春秋以后，青铜器的纹饰，从早期的明利凶猛，革命性地发生了转变，转变成平面化的、细密的，像这只青铜鼎一样的这种纹饰特点，就是细密的、平面话的、 图案化的纹饰。

这时候由早期的饕餮纹为主的，和龙凤纹为主的纹饰，变成盘螭纹和蟠虺纹，它的形韵作为青铜鼎来说，这个形韵变化也是很大的，

单说耳部的话，它由早期的立耳，到这个时候变成了浮耳，这都是典型的时代烙印，这就是说断代的依据那么通过我以上的简述，这只青铜鼎如果是真品的话，它的时代风格，它通体施以蟠虺纹，就符合战国时期的特征。

它最早早不过战国早期，从铸造工艺来看，底部的范铸工艺的痕迹，也与这个时代相符合，从它的分铸工艺的痕迹来看，也是与真品特征相符合的，尤其是它身上的纹饰，早期尤其是商周时期，青铜器铸造是一器一范，泥范是不能重复使用的，可是到了这个时段，技术进步了，生产力提高了。纹饰一块块地范，做成母范，铸造的时候拿母范，来去一块块地重复使用，所以纹饰连冠的纹饰，就出现了块范的工艺，块范工艺就是它纹饰范可以多次使用的一种先进方法的提高块范与块范的结合，就会从块范纹饰上留下明显的自然的块范痕迹，那么这一点也与真品相符。

再加之整体的皮子特点，蓝锈与局部的绿锈，以及局部内膛里面还显示的淡淡的铅灰色，因为内膛青铜器一般传世过程中，对内膛是不做清理了，所以它保持了原始的状态，加之内部的水线，自然状态，完全与真品相符，所以这是一只战国时期的青铜鼎真品。

民间珍宝档案：宋代木造像

图：宋代木造像

首先这尊木造像可以肯定地讲，它是一个老的无疑，而且是一个宋代的。

第二宋代木造像，在造像史上应该是说是一个非常重要的转变时期。因为宋代是最早流行木造象的时期，在木头上和石头上来雕刻，它的感觉和表现手法和表现出来的功力是有所区别的，所以宋代的木造像无论是从衣绺、衣折的雕饰，面目表情的人性化、 生活化都蕴含了大量的艺术和文化。它具有一定的研究价值。

第三作为这尊造像来讲，它尺寸较高，还有一个，有的人就说了，你看那模糊，不说缺胳膊短腿，反正你看不出来了。但时首先它能反映历史，正是因为它这种历史的沧桑，岁月造就了它神情仍在、韵味十足，正如我们是东方的维纳斯，值得收藏。综合以上各个方面，此尊宋代罗汉造像入选《华豫之门珍宝档案》，当之无愧。

20170316华豫之门视频和笔记:爵杯,花觚,鼎,盘螭纹,饕餮纹,蟠虺纹