马未都博客文章第200篇：北京歌剧

据说京剧英文被译成北京歌剧，可见京剧在西方人眼中的地位。其实京剧的叫法是个误会，二百多年前徽班晋京，向京城提供了地方娱乐，遂在北京迅速蔓延，久而久之，成为京剧。

京剧的道白是基本功，难度甚至超过唱功，北京人如不懂京剧的，道白基本也听不太懂，原因是京剧道白不以北京方言为基础，而是以湖北方言为基础，这听起来匪夷所思。

京剧如果作为国剧，就应该制定标准。仔细想想，京剧的标准是什么呢？谁有权制定，又谁能改动呢？我们每一代京剧艺术家，都对京剧充满了感情，惟恐京剧在自己手中毁掉，故拼命为京剧修饰，在继承的基础上改良，推陈出新，以期获得新生。

问题就出在这上面。在国人的传统认识中，戏剧创新会获得尊重，所以戏剧（不限于京剧）年头一长，流派就会增多，艺术家们以创新为荣，子承父业的也是这样，好像不改良，戏剧就会死去。

在这个错误的认识下，我们今天看到的京剧与徽班晋京时相距甚远，与京剧成型后的鼎盛期也存在巨大差距；换句话说，我们已无缘看到真正的早期京剧，这就是无原则改良的后果。

打个比方，故宫的太和殿的门窗透光性差，我们改为玻璃门窗；地面不平，我们换上花岗岩；室内温度不适，我们安装上空调；那故宫还是故宫吗？戏剧道理相同，几百年来，你改一下，我改一下，那京剧还是京剧吗？

遗产，不管是物质的还是非物质的，作为后人，理论上无权改动，保持原样，是继承者的重任。

2008.7.26