马未都博客文章第328篇：汉唐乐府

在鼓浪屿巧遇台湾南管名家陈美娥女史，去年中秋她率团在故宫演了两场《韩熙载夜宴图》，今年中秋只演了一场《洛神赋》，让这种奢侈的音乐歌舞不声张地在故宫演出，是汉唐乐府的初衷。听朋友说，演出惊艳无比，不亲临现场无法体会高古乐舞的魅力。可惜我未能看上演出，陈美娥听说我去香港，马上邀请我看她在香港为朋友们安排的专场《艳歌行》，形式象京剧的折子戏，窥一斑亦可见全豹。

舞台搭得不大，与观众地位平行，背景也仅悬垂数十条花带。演出开始时没有多余的音乐与动作，乐师五人分两边轻手轻脚席地跏趺坐，全是古老乐器，琵琶、胡琴、笙、箫、鼓等，音乐之悠扬，让我思绪一下子就到汉朝边关；舞者的服饰讲究，化妆到位，与汉俑的神态几乎无异。这让我深感表演者所付出的努力，非一朝一夕。

我们对汉唐的歌舞几乎都停留在出土文物的造型上，文字的记载大都也抽象。让这么具象的表演在眼前栩栩如生，是后来人的福气。《簪花汇》深闺春锁，舒缓的音乐配着舒缓的舞蹈，错以为歌舞就是这样，没有间歇，没有张驰，而《艳歌行》与《簪花汇》还有《相思吟》的迟滞，让我来得及慢慢品味，看得明白舞者最细小的动作，听得清楚乐者最微小的声音。

唐明皇酷爱九代遗音《清乐》，并亲自教习乐伎，创办梨园教坊。其当年盛景，我们只可猜想，无缘亲临。我一直以为中国真正的古典音乐歌舞已成文物，谁知陈美娥女史用了25年时间的努力，让其生动起来，使我在欣赏之际忘记自己身在香港中环大厦49层楼之上。

2008.12.1