马未都博客文章第540篇：《富春山居图》

元代画家黄公望（1269—1354）绘制《富春山居图》时不会想到后来发生的事情。1347年（元至正七年），当时已78岁高龄的黄大师经过数年的揣摩，终于下决心开始画家乡山水长卷，此画费时三年，定名《富春山居图》，后成为中国山水画长卷的典范，在中国十大传世名画中占有一席。

1350年（至正十年），黄公望将此画送给无用上人，《富春山居图》从此在第一位藏家的担心中开始了漫长又富有传奇的历程。明成化（1465—1487）年间，此画到了大画家沈周手中，沈周到处显摆，请人题跋时不幸丢失，虽后又在画肆遇到，但囊中羞涩，只好背临一卷了以自慰。明末，画又到了董其昌之手，董其昌晚年时卖给一个叫吴正志财主。明末清初时，吴正志的孙子吴洪裕遭遇改朝换代，什么都丢下了，随身只带了《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》。后来吴洪裕老了病了，做出了一个只利于自己的荒唐决定，先一日焚烧了《千字文真迹》，翌日焚烧《富春山居图》为自己殉葬，这一刻距画成约三百年，幸亏吴的侄子吴静庵在画开始燃烧之时将画抢出，《富春山居图》虽烧成两截，但毕竟幸存下来。

两截画长卷叫《无用师卷》，现藏台北故宫，短卷叫《剩山卷》，入藏浙江省博物馆。此次两岸分离距吴洪裕焚烧又过去三百年，时间如此巧合。

前天，《富春山居图》成为世界级新闻，中国总理温家宝希望两幅画“合成一幅画”，并发出“画是如此，人何以堪”的感喟。我昨晚应邀凤凰卫视全球连线，谈论此事，海峡两岸翘首企盼，不仅仅是两画合展，更重要的是两岸统一。

2010.3.16