马未都博客文章第584篇：《唐山大地震》外一篇

《唐山大地震》是一部老实拍摄的电影，没有一处游离大众的思路，这是获得商业成功的前提。电影镜头朴素，震前的特技（蜻蜓）和震中的特技（灾难）都在可以接受的范围，如果把地震拍得像好来坞一样“山崩地裂”，这部现实主义作品就会大打折扣。

显然编导们为故事情节煞费苦心。让苦难母亲在大难面前选择儿女的生死成为本片的戏核。故事发展的每一步都必须要用巧合支撑，否则情节就会戛然而止，让积蓄的力量无处释放；所以，观众实际都在等待巧合出现，等待宣泄。

《唐山大地震》故事简单但层次丰富，这种审美最具大众性。李元妮与一对儿女；失散的女儿方登与养父母；还有孩子的奶奶与大姑；女儿的男友等等，都在按自己的想法活着，都无法改变对方和这个社会，只好等待他们自己省悟而获得改变。

演员们都恰倒好处地表现了所饰角色。徐帆的表演撑住了整个电影的台面，她把一个母亲的母性发挥到了极致；陈道明的军人养父，戏份虽不多，但足以读出一个男人的襟怀，他对养女的爱全程收敛，只在方（王）登育子回家后发泄了一次就已足够，让观众知道爱不一定凭借血缘；张静初的方登本身是一个费力不讨好的角色，心理的创伤反应到行为上一定不可理喻，诠释不可理喻对谁都是难题。

这部电影如果特技再弱化一些（蜻蜓太卡通了），如果主角们不说方言，其感人的力量还会增强。实际上，不是唐山人听唐山话多少都有一点儿喜剧色彩，会削弱悲剧的力量。

2010.7.30夜