战国铜镜特征的鉴别

战国是中国古代社会剧烈变革的时期。随着生产力的迅速发展，铁器的广泛使用，农业水平的提高，手工业技术也得到了长足的进步，铜镜制造工艺以其绚丽多姿的纹饰，精巧细致的形态，达到了当时青铜铸造艺术的高峰，战国铜镜已形成了自己独特的艺术风格。

战国铜镜的形制，有圆形、方形，以圆形为最多见，镜面平直，直径多在10厘米以上。背面有钮和钮座，钮座外多有纹饰。镜钮较小，有弓形、半环形、粒状、十字形、弦纹等，以弦纹钮（弦纹1-4条）为最多。镜的边缘有的平直，有的上卷。

战国时期铜镜的主题纹饰丰富多彩，有几何纹、动物纹、植物纹、人物图像等。几何图纹主要有山字纹、云雷纹、菱形纹、弦纹、连弧纹等。整个战国时期，以山字纹饰分布最广，数量最多。

山字纹镜，类似山字，山字之间通常配以花瓣纹、叶纹、绳纹，其中以四山镜最为常见。有的四山镜，山字间无花纹；有的从钮座的四角伸出连贯式的花瓣；还有的四山镜，山字间除了花瓣外又添加圆形花蕊纹，四瓣之花朵，长叶纹。三山字镜的“山”字之间各饰以兽纹；五山镜和六山镜一般都作环绕式布置，“山”字之间亦填以叶形纹。各种类型的山字镜，主要流行于战国早中期，但战国晚期仍有发现。

战国金银错虺龙纹铜镜 现已流失海外

菱纹镜，又称方连纹镜，以羽状纹为地，主纹为凹面宽带组成的菱形纹。此类镜，绝大多数为圆形，极少数为方形。常见的有两种纹样：一种是折叠式对称的菱纹，将镜面分成9个菱形小区，与中心菱形之四边相邻接的四区，各有一圆形花蕊之四瓣花朵；另一种是菱形镜在钮座四角各伸出连贯式的花瓣两片，四菱格内各有一四瓣花朵。菱纹镜的出现晚于四山镜，属于战国中期，常见于湖南、安徽、湖北等楚文化地区，在四川、陕西也偶有发现。

饕餮纹镜，有圆形、方形，镜背的纹饰是用凸起的线条勾勒出双目、粗眉、大鼻梁的兽面纹两组，以钮为中心，上下对称。方饕餮纹镜甚少，为传世珍品。

蟠螭纹镜，也是战国时期出土数量较多的镜类。所谓蟠螭纹，大多是指盘曲的龙、蛇、怪兽图案，也包括盘曲的凤鸟、怪禽等。蟠螭纹镜用细雷纹作地纹，主纹蟠螭有的互相缠绕，连绵不断，有的在各个蟠螭之间有变形蝉纹或叶纹相间，还有蟠螭纹作菱形折叠。

这种镜子出于战国中期，流行于战国晚期及西汉初年，但汉初的蟠螭纹镜，地纹变得较粗拙，主纹多由双线或三线构成，并出现了铭文，具有新的特征。

植物纹饰有花瓣、花朵枝叶等。在战国早中期流行的花叶镜中，四叶、花瓣、花朵都作为主题花纹施于镜背，纹饰分为两层，地纹多为羽状纹，间或用云纹等。四山镜、菱纹镜等类，常在地纹上添加花叶纹来衬托主题纹饰。

绝大多数战国铜镜的花纹，是在铸造时一并铸成的，但也有少数铜镜的纹饰是用彩绘、镶嵌玉石、错嵌金银等方法做成的。所谓彩绘是在素面镜背上用彩色描绘出各种纹饰，有的是用红、白、绿等油彩绘出龙形和几何形等图案，有的是用彩漆绘图纹。

透雕镜，又称加层透纹镜，即镜面是一较薄的白铜片，镜背是透雕（即镂空）图案的青铜片，两片分别铸造，再合贯为一镜。

金银错镜，是一种将金丝、银丝嵌入铜镜背面作纹饰的镜子，制作精细，金银色泽光亮，形成的图案亦光彩熠熠。这种工艺在春秋晚期、战国初期已施于青铜容器上，战国中期则广为流行，如洛阳出土的金银错狩猎纹铜镜，就是闻名于世的艺术珍品。

此外，有多钮镜类，此类镜多圆形，镜背有3-4个钮，纹饰为几何图纹，大多较厚。

战国铜镜的纹饰配置，有用同一类花纹作单层稠密布置，如战国早期的云地纹镜、羽状地纹镜等，一种是由地纹映衬主题纹的两层布置，如细条地纹上加粗线条与主纹相映成趣，整个图案完美和谐。铜器上地纹与主纹相结合的纹饰，在春秋晚期、战国初期已经出现，战国中期十分盛行，成为战国铜镜的主要特点。还有一种是用三层花纹作重叠布置，如战国晚期的云雷地蟠螭纹连弧纹镜，以云雷纹作地纹，其上配蟠螭纹，蟠螭纹上又饰以凹面宽带连弧纹，形成波澜起伏的三层花纹，繁缛豪华，精致美观。

综观战国铜镜纹饰布局，最常见的为对称式、双圈式、环绕式。

对称式构图是以中轴线或中心点为中心，上下左右对称；双圈式与环绕式是将主题花纹环绕着圆圈，按同一方向连续排列，这些方式都是战国时期铜镜的特点。