明永乐剔红抚琴图八方盒档案

本文是关于明永乐剔红抚琴图八方盒的藏品赏析和鉴宝档案，包括和藏品相关的剔红，黄漆素地，花卉，回纹，高山流水，雕漆，蔗段式，蒸饼式等扩展内容，还包括藏品的高清图片，工艺，材质，来源，尺寸和详细介绍。

藏品名称：明永乐剔红抚琴图八方盒

所在藏馆：北京故宫

估价价格：馆藏文物，暂无估价。

文物来源：清宫旧藏。

文物类别：漆器

藏品年代：明永乐

材质：木

功能：八方盒

款识：大明永乐年制

尺寸：高13.5厘米，口径25.2厘米，足径18.8厘米

明永乐剔红抚琴图八方盒档案：

盒八方形，随形圈足。盖面雕松树流云、殿阁曲栏的场景，一长者在院中抚琴，另一长者倾听，三个侍童端茶侍奉于侧。盒与盖的斜壁与口边上下均是在黄漆素地上雕俯仰的花卉纹。圈足上环雕回纹一周。外底髹赭色漆，左侧刀刻填金“大明宣德年制”楷书款，其下隐约可见“大明永乐年制”针划原款。

此盒盖上的抚琴图似表现俞伯牙和钟子期高山流水的典故。永乐时期的雕漆盒以蔗段式、蒸饼式为多，八方形者罕见。该盒造型规整端庄，漆质温润，雕刻圆熟，为传世佳作。

图片内容：明永乐剔红抚琴图八方盒盖面

图片内容：明永乐剔红听琴图八方盒

图片内容：明永乐剔红抚琴图八方盒盒底

图片内容：明永乐剔红抚琴图八方盒器底后改刻宣德款

 扩展阅读：

剔红：雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红雕漆”。此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红，即雕红漆也。……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。一般以锦纹为地，花纹隐起，华美富丽。根据漆色的不同，有剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀之分，其中以剔红器最多见。

黄漆素地：明早期果园厂漆器的一种雕饰做法，常见于花卉题材的作品中。即以黄漆为底色，不刻锦纹，素地上压朱漆花纹，与山水人物题材的雕漆作品刻锦纹地的做法完全不同。这种黄漆素地的效果极佳，一方面可以突出表面的花纹，另一方面可以使漆地平滑整齐。

花卉：古建筑彩画绘画的一种题材。清代中期之前多画绿叶子花卉，清代晚期画黑叶子花卉。

回纹：家具上常用的纹饰之一，由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来，寓意吉利深长，苏州民间称之为“富贵不断头”。在家具上，回纹主要作为边饰，用于边框、牙条、足端或束腰等处。家具上大量采用回纹见于清代。

高山流水：春秋时期，俞伯牙善于鼓琴，钟子期深谙琴趣，伯牙琴曲，志在高山，志在流水，子期听后遂用“高山流水”比喻知音。

雕漆：髹漆工艺之一，亦称刻漆。其工艺技法是在胎体上层层髹漆，少则几十层，多则百层以上，然后在漆上雕刻花纹。其胎以木质居多，漆色有红、黄、绿、酱等。

蔗段式：明代永乐、宣德时期果园厂所制雕漆的典型器形之一。蔗段式盒主要特征为圆形、平顶、直壁、矮卧足或无足。器物口径大多在15-30cm，高在10cm以内，也有大于30cm以上者。清初高士奇在《金鳌退食笔记》中记载：“明永乐年制漆器……剔红盒有蔗段、蒸饼、河西、三撞、两撞等式。”与现存永乐漆器正相印证。

蒸饼式：为明代永乐、宣德时期果园厂所制雕漆的典型器形之一。此种形制的器物主要为圆形盒，盖面微微隆起，器壁下收，平底，有的底稍内凹。清初人高士奇在《金鳌退食笔记》中讲到明永乐年所制漆器型制时称：“……剔红盒有蔗段、蒸饼、河西、三撞、两撞等式。……”高氏所记与现存永乐漆器印证正相符合。

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