古印鉴伪作名人字画的鉴别

印鉴，是书画作者取信于人之证物，用以确属自己的创作。印鉴的使用，大约始于唐代。据记载，唐代张彦远的家祖曾刻“河东张氏”印，钤在书画作品上，以此被视为书画收藏家、鉴赏家用印之滥觞。书画家自己用印，是在宋代赵希鹄《洞天新录》中提到，郭熙画于角上有“熙”字印。《早春图》左边中部钤有“王子年郭熙画”印，以及常见米芾钤“米芾”、“芾印”于尺牍上，苏东坡也以“眉阳苏轼”印用在书画上。然而这只是极少数人，就书画家署款也只是写在不显眼的石隙中，在宋代绝大多数书画家是不署款，不用印的。

到了元代，相传王冕始用花乳石（青石之类）刻印，钤于书画，效果极佳，镌刻又十分方便。此时，正值文人画之昌盛时期，随之广泛而普及，研究印学也蔚然成风。明、清时每画必有印，无印感到画面不完整，使得绘画与诗、书、印融为一体。此间，一些收藏家、鉴赏家更滥于用印，凡经他们过目或收藏的名画，便随心所欲钤印，往往一件作品上钤达几十方、几百方印，如元钱选《浮玉山居图》流传至清末，所钤收藏、鉴赏印已达260方，真可谓洋洋大观。从对书画鉴定角度来看，这些繁杂多乱的印记，大致可分为作者印、收藏鉴赏印、宫廷印以及象形印四大类。

作者印包括书画家的姓、名、字、号印。还有书画家将自己的起居、藏书、藏画起号为斋、轩、庐、楼、室、亭、居、舍、庵、园林、别墅等治为印，称为馆堂室名印，如明中期陶浚“泼黑山房”印，清早期高岱“旷庵”印，清中期黄丕烈“求古居”印等。书画家将一生中经历的重大事情治为印，称为记事印，如清中期李“辞官卖画”印。

书画家将自己仕途进爵刻成印，称为官宦仕途印，如清早期唐岱“御赐画状元”印，清中期李宗翰“吴兴太守”印，郑燮“十年县令”印等。书画家出身仕宦，历史人物之家，英雄名门、忠良后裔或书香门第治为印，称门第印，如明沐璘“黔宁王世家”印，明杜琼“旌节名门”印等。另外还有里居印、吉语印、诗文印、典故印、纪年印等，都属于作者印，与作者有密切关系。

鉴赏印和收藏印，往往在名书画上钤有真赏、玄赏（物外玄赏）、心赏、欣赏、清赏、玩赏、珍藏、鉴藏、袖藏、考藏、家藏印，子孙永宝、子子孙孙永宝印等。

宫廷印，即皇宫御用，例如宋徽宗宣和七年玺印：“双龙”、“宣和”、“大观”、“宣歙”“政和”、“内府图书之印”、“宜子孙”印等。

另有八玺、十三玺印。宫廷治印数量也十分惊人，乾隆用印170余方。

最后一类是象形印，即图案印，也称肖形印。即刻成图案或人物、动物、飞禽、花奔等图案，如作者的生肖、吉祥物治印。此类印在篆刻中有其特殊魅力，它以质朴、简约的艺术特点，沿袭至今。

书画中用印，特别是作者姓名印，依然保留了“以示郑重”、防他人伪造的用意，因此在书画鉴定中，占有相当重要的分量。对印章鉴定的办法，应以真的印章为范本，从尺寸、篆法、笔画的曲折、肥瘦、白文或朱文进行分析，细心核对，凡与范本完全相同者，就是真品，否则就是伪品。印章篆刻的艺术水平、印文内容以及钤于书画中的位置是否得当，均为鉴定中的重要因素和依据。一般说印章与画的水平应保持一致性，画精印章同样精。署款一般为作者名款，引首印、压角印，其位置和印章大小，无不显示画面章法之高明，并与画巧妙结合，融为一体。

但是印章的使用远比作者的寿命长久，可代代流传，长期保存。所以印章真，不等于书画真，印章在某些情况下，会起到副作用。因历来鉴赏家水平高低有别，或粗心失误，以假当真，甚至有意为作品“涂脂抹粉”，人云亦云的鉴定者也大有人在。经验告诉我们：鉴定书画作品，不能单以印为依据，历代书画家一生中用过很多印，根本无法找全他的真正范本，也就无法依赖于印章。随着近代科学的发展，所制假印章，完全可以达到以假乱真的目的。因此，掌握好对印章的识别，对鉴定书画，具有举足轻重的意义。例如清末画家任伯年的书画。

任伯年（1840-1896年），初名润，字小楼，后改字伯年，别号山阴道人、山阴道上行者，擅长画花鸟、肖像、人物和山水，尤以花鸟画人物画称雄画坛。他的绘画，笔墨生动，色调明快，构图新颖，是海派画家中的佼佼者。由于他在书画上有很高的艺术造诣，因而在近代画坛上声誉赫然。正因为如此，早在任伯年在世时，即有伪造任氏画的，致使传于今的任伯年书画真赝杂糅，给收藏与研究任伯年书画者带来很大困难。如要鉴别其真伪，那就必须了解和掌握任伯年书画的笔法、墨色、题款、印章的特征，综合地进行分析，尚能得出正确的评价。

任伯年的款，有其明显的个人特点。《清朝野史大观》说任伯年“书法亦参画意，奇警常”。以书法笔法作画，自元代始历朝皆有之。任伯年题名款与元人不同，他一般不用平头款，而用抬头款，即题款的头一行与第二行相比，高书一字或数字，用楷书题跋极少。

书画中他人的题跋也是鉴定的佐证之一，有的作品未落作者本款或钤印，如传世画《任淞云像》，就是依据胡远的题跋定为任伯年的真迹。任伯年的印章，约48方，其中大部分是印文相同而篆法、刻法不同的印章。这种变化，表现为他一生不同年龄阶段的变化。印章可以被后人补盖，从而造成印章与作品风格错位现象，即画伪印真的赝品，如不了解画家风格，单靠印章必然受骗。