明早期白玉凌霄花纹带板（一套）档案

本文是关于明早期白玉凌霄花纹带板（一套）的藏品赏析和鉴宝档案，包括和藏品相关的镂雕，凌霄花，带板，阴刻，会典，三台，雕工，紫檀木，和珅，内府，董诰，李唐，彭元瑞，王杰等扩展内容，还包括藏品的高清图片，工艺，材质，来源，尺寸和详细介绍。

藏品名称：明早期白玉凌霄花纹带板（一套）

所在藏馆：北京故宫

估价价格：馆藏文物，暂无估价。

文物来源：清宫旧藏。

文物类别：玉石器

藏品年代：明早期

材质：白玉

功能：带板

款识：无

尺寸：长方形銙7×4.3×0.6厘米。桃形銙高4.2厘米，宽4.3厘米，厚0.6厘米。条形銙分别为长4.3厘米、宽2.4厘米，高4.3厘米、宽1.35厘米，二銙均厚0.6厘米。铊尾长7.6厘米，宽4.3厘米，厚0.6厘米

明早期白玉凌霄花纹带板（一套）档案：

带板白玉质，一套20块，皆扁平。其中圭形铊尾2块，长方形銙8块，条形銙4块，桃形銙6块。各块均以多层镂雕、剔地和阴刻线纹等多种技法雕琢凌霄花及翻卷的花叶。每块带板反面均光素，四角均有对穿孔。

类似纹饰的带板在北京海淀区魏公村民族学院工地明代太监墓曾有出土，只是少了2块，共18块。明初定制：帝后礼服以及一品官员的朝服可使用钉缀玉銙的革带，即玉革带。《明会典》载，每条玉革带由20件玉带銙组成，按带銙的形状及其钉缀革质带鞓上的位置，分别称之为“三台、六桃、两辅弼、双铊尾、七排方”。

这套玉带板曾因其玉质、雕工皆精而深受乾隆皇帝的珍爱，不仅配以紫檀木匣，而且还于其上刻诗、题款。

紫檀木匣盖上隶书填金题诗：“相带峚山质，琢而更藉镌。何时出土上，谁氏佩身边。比德刚柔协，论材环佩连。几陈资睇玩，匣衍引吟诠。昔有余堪忆，今无用弆捐。莫教成有用，惕以万斯年。乾隆己酉御题。”并阴刻“乾隆辰翰”方章。此诗为乾隆五十四年（1789年）所作《题汉玉带板六韵》（见《御制诗集》五集卷四十三），后还有乾隆注文，从中可见，乾隆把这套玉带误认为汉代衣冠之用玉带，谬矣。

另，盒侧四面题有诗文，为乾隆朝四位大臣恭和之辞，隶书，均填金，录如下：

“作自轩辕式更新，谨身合度称垂绅。褒衣带系誇横玉，鞶革褾缠评赐银。不仅犀金传古制，漫云容遂詠诗人。圣朝服饰高前代，宽博来王属使臣。臣和珅敬题”后两阴刻方章“臣”、“和珅”。

“荆山之英精镂楮，笏头毬路那堪伍。廿銙一围全可数，制溯五凤黄龙古。宸题篋衍珍内府，道存目击供玩抚。无用等夏收殷鼾，万年藏之承天祜。臣董诰敬题”，后两阴刻方章“臣”、“诰”。

“垂腰沿李唐，截肪溯洛雍。廿胯再十全，万钉围一统。藏排联璧珍，说验搢圭重。玩古惕承先，是为无用用。臣彭元瑞敬题”，后阴刻两方章“臣”、“瑞”。

“带玉留炎汉，排珍质粹温。身章制已往，目击道斯存。取鉴文房弆，春谟礼器尊。率由申睿藻，岂为重玙璠。臣王杰敬题”后阴刻两方章“臣”、“杰”。

图片内容：明早期这套玉带板曾因其玉质、雕工皆精而深受乾隆皇帝的珍爱

图片内容：明早期白玉凌霄花纹带板长方形銙局部

图片内容：明早期白玉凌霄花纹带板长方形銙背面

图片内容：明早期白玉凌霄花纹带板桃形銙纹饰

图片内容：明早期白玉凌霄花纹带板桃形銙背面

图片内容：明早期白玉凌霄花纹带板所配紫檀木匣上刻乾隆御制诗

扩展阅读：

镂雕：1.雕塑的表现手法之一，即在浮雕的基础上，为了生动地表现物象，局部圆雕，使其脱离背景，形成镂空。2.瓷器装饰技法之一，也称“镂花”、“镂空”或“透雕”。将装饰花纹雕空，形成内外通透的图案。此技法出现在新石器时代陶器上，后在瓷器纹饰上广泛使用。

凌霄花：凌霄花，属紫葳科凌霄属，落叶藤本观赏植物。原名“紫葳”，始载于《神农本草经》，以“凌霄花”为名始见于《唐本草》。李时珍称其附木而上，高数丈，故曰凌霄，在《本草纲目》中有详细的描述。凌霄花适应性较强，不择土，枝丫间生有气生根，以此攀缘于山石、墙面或树干向上生长。宋代诗人梅尧臣对凌霄花也赞美不绝，称其“慕高艳而仰翘，攀红日而斗妍。”因凌霄一词有凌云之意，喻志气高远。

带板：古人一般在腰中革带上钉缀带銙，又称带。其选用的材料因身份等级的不同而相异。明代洪武二十六年（1393年）明确规定，文武官员的公服腰带：一品用玉，二品用犀，三品、四品用金，五品用银钑花，六品、七品用银，八品、九品用乌角。这样，明代革带带板的质地就成为帝王职官品秩等级的标志之一。

阴刻：阴刻：将图像、文字以凹陷形式雕刻。

会典：记载一个朝代官署职掌制度的书。唐代时有《唐六典》，虽为六，实包括中央地方所有官署的体制。明清时改称会典，仍以六部为纲。清又有会典则例与会典并行。

三台：外朝三大殿坐落在“土”字形汉白玉须弥座台基上，台高7-8m，为三重须弥座重叠构成，俗称“三台”。

雕工：雕镂之工。

紫檀木：紫檀木是世界上最名贵的木材之一，主要产于南北回归线之间的热带、亚热带地区，我国广东、云南等地有少量出产。其木质坚硬，体重，入水即沉，没有疤痕，呈紫黑色。紫檀木生长缓慢，非数百年不能成材，故极珍贵。紫檀木的纹理纤细浮动，变化无穷，其色调深沉，显得稳重、大方、美观。《博物要览》称：“新者色红，旧者色紫，有蟹爪纹，新者以水浸之，可染物。”我国古代使用紫檀木制作器物历史悠久，东汉末年已见于记载，唐代宫廷中亦有使用紫檀木的记载。至明代，紫檀木更是受到皇家的宠爱。清代，紫檀木大量进入宫廷中，为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料，同时一些富商大贾之家也多使用名贵的紫檀木制造家具及生活用品。

和珅：和珅（1750--1799年），姓钮祜禄，字致斋，满洲正红旗人。由于精明敏捷，颇得乾隆帝赏识，官职累迁，由御前三等侍卫而至户部侍郎，再至户部、兵部、吏部尚书，理藩院尚书，文华殿大学士，四库馆正总裁等，在军机大臣任上二十余年。乾隆帝晚年倚为心腹。他专擅弄权，贪污极巨。乾隆帝死后，嘉庆皇帝即以二十大罪赐其死，抄家所获巨资充公。其时竟有“和坤跌倒，嘉庆吃饱”之民谣。

内府：《周礼》官名，掌管王室库藏。清代内务府简称“内府”，管理皇家事务。清代中央修纂图籍的管理机构——武英殿修书处隶属内务府管辖，故武英殿刊刻的书籍或翰林编修们缮写刊刻的图书习惯上称为内府刻本或内府写本。

董诰：董诰（1740—1818年），字雅伦，号蔗林，清浙江富阳人。乾隆二十八年（1763年）进士，官至内阁学士，充四库馆副总裁。甚得高宗、仁宗宠遇。朝廷编修，多有由其主持者。善画。谥文恭。著有《满洲源流考》、《高宗实录》等。

李唐：李唐（约1049—1130年），字希古，河阳三城（今河南省孟县）人。约在北宋宣和年间入宫廷宣和画院供职；金兵陷汴梁（今河南开封）后，南渡流落临安（今浙江省杭州），以近八十的高龄入绍兴画院。其山水宗法荆浩、关仝、范宽，又加以变化。布局多取近景，突出主峰或崖岸，山石作小斧劈皴，墨色与勾皴往往一次完成。用笔劲健，积墨深厚，画风沉郁雄壮。晚岁遂自成一家，开启南宋山水画一代新风，与刘松年、马远、夏圭共创南宋“院体”，画史并称为“南宋四家”。传世作品有《万壑松风图》轴、《采薇图》卷等。

彭元瑞：彭元瑞（1736—1820年），字掌仍，一字辑五，号芸楣，江西南昌人。乾隆二十二年（1757年）进士。擅长史学、校勘学，精鉴。。乾隆、嘉庆两朝任职清廷，官至工部尚书、协办大学士。乾隆三十七年（1772年）任四库全书之副总纂。内廷著录藏书、书画及彝鼎，辑《秘殿珠林》、《石渠宝笈》、《西清古鉴》、《宁寿鉴古》、《天禄琳琅书目》等，皆有其参与或主持。著有《经进藁》、《知圣道斋跋尾》等。卒赠协办大学士，谥文勤。

王杰：王杰（1725—1805年），清陕西韩城人，字伟人，号惺园，别号畏堂、葆淳。王杰于乾隆二十六年（1761年）进士及第，授官翰林院修撰，后官至东阁大学士、军机大臣。王杰历事乾隆、嘉庆两朝，以刚正忠直著称于世。他死后的谥号为文端。王杰的著作有《葆醇阁集》、《惺园易说》等。

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